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頻率地圖與曲風 EQ 指南
聲音與樂器住在哪個頻段、不同音樂該怎麼分配 —— 以 Sennheiser IE 200 + FiiO KA15 為例
調 EQ 之前,先要知道每個頻率上「住著誰」。這篇整理一張頻率地圖:每個頻段對應的人聲元素與樂器,然後給出六種曲風的建議 EQ 分布與理由,最後以我自己的 IE 200 + KA15 定稿曲線收尾。所有曲線都遵守同一條紀律:±3dB 以內、每顆濾波器都要有名字、MASTER 永遠不為正。
PART 1頻率地圖:誰住在哪裡
下圖是 20Hz–20kHz(對數刻度)上,人聲與常見樂器的分布。實心段是「基頻」(音高本體),延伸的淺色段是泛音;人聲的氣音與齒音獨立標出 —— 那是女毒調音的兵家必爭之地。
| 頻段 | 名稱 | 住著誰 | 加太多 / 減太多 |
|---|---|---|---|
| 20–60 Hz | 極低頻 Sub | 808 bass、鼓的「體感」震動、管風琴最低音 | 轟頭發糊 / 失去地基 |
| 60–150 Hz | 低頻 | 大鼓(kick)、貝斯主體、大提琴低音區 | 悶、蓋人聲 / 單薄無力 |
| 150–400 Hz | 中低頻 | 人聲胸腔共鳴、鋼琴中低音、吉他箱體、弦樂溫度 | 甕聲混濁(最危險)/ 冷瘦 |
| 400–1k Hz | 中頻下段 | 人聲主體、小提琴中音、銅管的身體 | 鼻音、電話聲 / 空洞 |
| 1–3 kHz | 中頻上段 | 人聲的「距離」、吉他攻擊感、小鼓皮聲 | 吵、有壓迫感 / 人聲退後 |
| 3–6 kHz | 存在感區 | 咬字清晰度、樂器起音、鈸的敲擊點 | 刺耳疲勞 / 含糊 |
| 6–10 kHz | 高頻 | 齒音(6–9k)、鈸的金屬聲、擦弦質感 | 齒音刺 / 沉悶無光 |
| 10–20 kHz | 極高頻 Air | 氣音、呼吸、泛音光澤、殘響的「絲」 | 毛躁 / 死板不透氣 |
PART 2六種曲風的 EQ 分布與理由
以下曲線畫的是「EQ 增益」(不是耳機頻響):0dB 水平線代表不動,山丘代表抬升、凹谷代表衰減。縱軸只到 ±6dB —— 曲風 EQ 是微調,不是整形。
PART 3實例:IE 200 + KA15 的定稿曲線
理論落地。我的主食是氣音系女聲(手嶌葵、Uru)與 K-pop 女團,耳機是 Sennheiser IE 200 —— 中性偏亮、空氣感本來就好,等於出廠就往我的口味調。所以定稿曲線只有三個有名有姓的動作,由 KA15 的硬體 PEQ 執行:
過程中學到的四條紀律
1MASTER 永遠不為正。曲線有任何抬升,主增益就該是 0 或負值 —— 數位端每 +1dB 都在啃天花板,響度換來的是削波失真。音量不夠,轉音量鍵(類比端,加多少都安全),不動 MASTER。
2每顆濾波器都要有名字。「70Hz +1.7 = 鼓點體感」說得出口,就留;推桿殘留的 +0.4、+0.6 說不出理由,一律歸零。沒有理由的濾波器不是無害,是未來的困惑。
3±1.5dB 是人聲區的針灸上限。人聲是耳朵最敏感的頻段,半分就有感;下手 ±3 起跳,毒會變俗。
4EQ 做微調,換耳機做大調。如果某曲風需要 ±6dB 才對味,那不是 EQ 的事,是耳機性格不合 —— 大編制交響該出場的不是推桿,是另一支耳罩。
器材:Sennheiser IE 200 · FiiO KA15(UAC 2.0 / DRE On / Gain L / D.MODE Off)· Apple Music 無損。曲線圖為 EQ 增益示意,非耳機頻響量測。